J.S.Bach, W.A.Mozart and Beethoven

长期以来，我一直持有的一个观点，古往今来无数的音乐家，在音乐性上取得最高成就的
只有两个，一个是J.S.Bach，另一个就是W.A.Mozart。有人也许会说我是不是故意不提
Beethoven。一般这三个名字总是一起出现的，所以当肖邦说他只弹Bach和Mozart的时
候人们便想当然的认为肖邦不把Beethoven放在眼里。其实Beethoven大部分的作品所贯
穿的主题：压迫-斗争-再压迫-再斗争...结果也许是自由了，也许是挂了。可以说
Beethoven是人性化的，他的性格的偏执和生活的痛苦使他写出大量思想性很深的作品，
这样的人物还有勃拉姆斯，还有马勒等等等等...他们的作品让我们感受到人类社会的压力，
像是鞭子一样促你前进，斗争，像巨锤一样拷问着灵魂，他们的许多作品压得你喘不过气，
逼着你振作起来。在这个现实社会中的斗争，能解脱吗？Beethoven最后解脱了，所以才
有了传颂千古的欢乐颂。大巧不工，反璞归真，如果说Beethoven有这样的作品的话那就
只有一部欢乐颂，简单的音符序列构成了整个人类文明中最壮观的旋律。Beethoven，成
为了人类历史中最接近神的一位，他是最伟大的人。

只可惜，有人说：Beethoven用了一辈子才到达的地方，Mozart从一出生就已经在那里了。
Mozart伟大吗？我说，不，只有Beethoven这样的人才能用伟大来形容。Mozart，他根本不
属于这个世界，是的，他不属于我们这个人类社会，他是堕入凡间的精灵，他根本就是音
乐的化身，从出生开始他的身上就带着音乐性。他就是音乐！Beethoven的音乐为人类而作
，Bach的音乐为上帝而作，那么Mozart的音乐呢？Mozart的音乐是为音乐而作。他的音乐
就是那么美，让人听了感到愉快，他告诉世人，什么是音乐。让人快乐并不因为什么思想
性，什么斗争性，而仅仅因为音乐。不少人认为Mozart的音乐之所以快乐，因为他天真，
因为他不黯世事...真是这样吗？是的Mozart只活了30多岁，可就这短短的生命里，Mozar
t在他最喜欢的艺术形式之一——歌剧中将各个角色刻画的入木三分，现在到了30岁的人，
又有几个能像Mozart那样把人性看的那么透彻的？莫说30岁，就是60岁的人中也不多见。
Mozart究竟是怎么做到的，我不知道，这不在我能讨论的范围内，就像解释为什么他5岁能
写交响曲，为什么写出那么多美的旋律一样，我能给的答案只是：他是天才，是音乐的化
身。

Mozart用他非凡的才华在历史上留下了一个无法逾越的高山，他是如此的挥霍他的音乐天
才，毫不吝惜的把一段又一段优美的旋律放进他的作品里。他就像一个手捧大把黄金的孩
童一般。要知道许多杰作中只有那么一两句神来之笔，有的作曲家甚至一辈子只写出一两
句神来之笔，可是Mozart却在他得作品中填满了各种天籁般的旋律。如果把别的作曲家的
杰作比作镶了一块宝石的艺术品，Mozart的作品就可以看作完全是用各种宝石构筑起来的
无价之宝。无法想象平凡的音符序列，为什么到了莫扎特的笔下就变成了充满魔力的旋律
。对于我辈，出来惊叹，能作的似乎只有贪婪的一遍又一遍的欣赏了。

Mozart的这首Violin Sonata KV454，开篇依旧是小提琴与钢琴的对话，Haskil朴素优美的
风格用来表现Mozart真是再恰当不过，她和Grumiaux配合可以称得上是天衣无缝。我听Vi
olin Sonata听得并不多，在这之前恐怕最多的是Beethoven的No.5 Spring。Mozart的这首
却不太相同，对话不仅仅是在小提琴和钢琴之间，有时就在小提琴之间进行，同样的旋律
，一句强，一句弱，一句快，一句慢，就像两把小提琴在你一句我一句谈话一样。而其中
最吸引我的还是小提琴与钢琴的和声齐奏，是那么的不可思议。一般的情况都是小提琴奏
出主旋律，然后钢琴伴奏，接着钢琴重复主旋律，小提琴伴奏，在听到这首之前我从来不
知道小提琴与钢琴的和声会这么优美，在不同的调性上奏出相同的快速旋律，效果竟是那
么的和谐，那么的神奇，单声道完全掩饰不住音乐的魔力。应该感谢Grumiaux和Haskil带
给我们这样的音乐。曾经在一个论坛上看到一个老外的留言：Grumiaux+Haskil=Music，我
说还应该加上Mozart。